Analizando Poemas y Poética¶

DESODA A LA LUNA¶

Con su ojo enojadote
- tuerta, gris y macilenta -
a su cara de cascote
no le falta ningún brote
¡qué mejilla granujienta¡

Colgada de las alturas
como una prenda olvidada
las más feas criaturas
recorren las hendiduras
de su cara apolillada.

Calzón de vieja, redondo,
grandote y amarillento,
han sacudido tu fondo
con su pedorreo hediondo
intergalácticos vientos.

En la noche purulenta
ese cósmico colgajo
que con tantos años cuenta
desprende su peste lenta
como un tísico gargajo.

¡Ay, lunita desastrosa,
luna de los orificios,
luna fiera y apestosa,
tu saliva pegajosa
platea los edificios!

OBLIVION¶

De a poco
pie a pie
muslos
hombros
voy sumergiéndome en el beso lento de tus manos

el suave oleaje de tu tiempo
mesa la dócil mata de mis recuerdos
que van cayendo uno a uno
con volteretas gráciles y leves
en el apacible estanque del olvido

flotando en esos mares rizados por la brisa
navega la memoria
hacia un horizonte sin sirenas
ni registros
ni ilusiones
ni mentiras

y detrás de esa línea
divisoria de vetustas hojarascas
y castos nacimientos
caducan todas las falsedades arduamente conseguidas
me desprendo de las resecas pieles
opacos lastres de un tiempo vano y obsecuente

olvido

desaprendo las formas
convenciones
compromisos fútiles y frívolos
desgarro el saco de vilezas
de excusas y condescendencias
que caen como oscuras piedras en tu lecho

olvido

océano piadoso y compasivo
donde el alma regenera la sustancia primitiva

olvido

aséptica memoria
de novedades y renacimientos

olvido
grato olvido

duermo entre tus sábanas
frescas y limpias
y sueño un sueño sin costrones oxidados
sin malicias
sin olvidos.

EXPECTATIO¶

Entre las verticales del cristal
flotando silenciosa
la esfera de hematite
soltaba sus ásperos pedruscos
prismas de sal
se amontonaban
en el asfalto

OTOÑO DESAHUCIADO¶

Abro la ventana al humo de la tarde
flotan los ataúdes
inconscientes de sí mismos

la ceniza los cubre
con una piadosa tristeza

copos amistosos
nievan la soledad de esas maderas

un cortejo de muñecas quemadas
a paso lento
mecánico
de movimientos cortados
arrastra sus chasqueos
sus chamuscadas pieles
detrás de las silentes cajas
alineadas
lentas

el sol es un disparo rojo
en la nuca sideral de este otoño desahuciado

sorbo mi mate

escribo.

SS SALOMÉ¶

Esa cálida barca,
mecida por las ondas del capricho
no encuentra
en su noche sin estrellas
los alisios.

Sola
con su ondular ofrecimiento
con su provocación ofídica
apura su marasmo
convocando a los vientos
que harán encallar su danza sin destino
su deseo sin certezas
en la playa gris y solitaria
que su hastío
ha tapizado de cabezas.

TRINO DESMESURADO¶

A Luciana Jury
y sus tripas cantoras

Sangrando estaba una estrella
y en mi corazón se hundía,
empapando el alma mía
con su muerte, la más bella.
Era furiosa centella
haciéndose carnadura
con pasión y con dulzura
en los resquicios del alma,
era sublevada calma
con trinos de desmesura.

Con la daga de tu canto
vas degollando la muerte
y aquél que tenga la suerte
de escucharte en el quebranto
sabrá que no es el espanto
lo que tu garganta excita,
es tu sangre que palpita
como en la boca del puma
sangra su plata la luna
y en sones se regurgita.

Sones de plata y espuma,
jazmines huracanados
que florecen empapados
por la lluvia que rezuma
toda tu estirpe moruna,
savias de azúcar salvaje
cual subyugante brebaje
que trasciende los sentidos
y al compás de tus latidos
nos arrastra con tu viaje.

Estalla la noche oscura
en artificios de notas,
la atmósfera se alborota
con delicada bravura
y sala la matadura
que tajea el corazón
la fuerza de tu canción
como un cocimiento hereje
que nos desteje y nos teje
un manto de advocación.

Luciana canta y descanta,
ríe, gime y vocifera,
conjura a todas las fieras
con la miel de su garganta;
un ángel se solivianta,
un diablo fiero se amansa
y no hay escudo ni lanza
que le haga frente a su canto,
no hay demonio y no hay santo
inmune a sus acechanzas.

¡Ay, morena que me lloras
como un ave celestial,
que rompes el roquedal
de mis penas mordedoras
con tu pasión bienhechora,
tu trino desmesurado
clava y hurga mi costado
como un dardo bendecido,
y en mi corazón herido
florecen cantos alados!

Y EL FRÍO¶

Un nácar ceniciento
extiende su indefinición al horizonte.

Las arenas despeinan
la mudanza fundante de los médanos
que reptan hacia una ciudad de lomos bayos.

Unas huellas menguantes
esquivan el tosco crucifijo de una rama seca
clavada en la posible tumba de un misterio.

Y el eco sin fin de las gaviotas
repitiendo con portuaria resonancia
el nombre de esta tarde

¡oh, melancolía!

COMETAS DE LAS PAMPAS¶

Como agrario cometa polvoriento
con cola de gaviotas en cascada,
abriendo oscura brecha en la planicie,
va el tractor, reja y tierra esperanzada.

Como a un Capitán Beto de la amelga
la estela de las aves lo acompaña
por su órbita de esperas y barbechos
en el plano estelar de la campaña.

En cada vuelta crece ese penacho
de plumas y graznidos que, pegado
al bólido de estruendo y polvareda,
parece un ala alegre del arado.

Y allá, en los horizontes de la tarde,
va el extraño navío embanderado
de pájaros erróneos que creyeron
que eran las pampas ese mar ansiado.

Van rodeando la máquina que ruge
como satélites saludadores,
holas y adioses sueltan desde el cielo
al llanero cometa en sus labores.

Y un bello y solitario meteoro
apogeado de melancolía
estriba su saludo blanquinegro,
astro que hiende tierra y lejanía.

El estudio se dividirá en:

1. Análisis detallado (forma, contenido, simbolismo, intertextos) de cada poema.
2. Lectura poética general ampliada (estética, voz, originalidad, tradición, imaginario).

Análisis¶

🟣 1. DESODA A LA LUNA¶

🔹 Forma:¶

Quintillas octosílabas con rima consonante (ababa), ritmo fluido.
Arte menor, tono cantabile, cercano al epigrama satírico o el romance burlesco.

🔹 Contenido y símbolos:¶

La luna, en vez de musa o confidente romántica, es ridiculizada: "tuerta", "granujienta", "calzón de vieja".
El registro escatológico es central: gases, gargajos, infecciones.
Se invierte la tradición lírica de la luna como objeto de contemplación amorosa o inspiración. Aquí es un desecho cósmico.

🔹 Tensión estética:¶

El poema logra una transgresión gozosa: desacraliza, ensucia, baja del cielo al suelo.
Hay una dimensión carnavalesca (Bajtín): inversión de valores, grotesco, celebración del cuerpo degradado.

🔹 Intertextos posibles:¶

Girondo (el de Espantapájaros o En la masmédula).
Quevedo, Góngora (versión ácida).
El grotesco criollo, incluso alguna forma de lunfardo poético sublimado.

🟣 2. OBLIVION¶

🔹 Forma:¶

Verso libre, frases cortas y progresivas.
Estructura en bloques que se repiten como olas: “olvido... olvido... olvido”.
Musicalidad interna basada en aliteraciones (“mesa la dócil mata de mis recuerdos”).

🔹 Contenido y símbolos:¶

El olvido como océano, purificador, sin memoria ni sufrimiento.
La memoria es una piel muerta, un lastre, algo a soltar: "me desprendo de las resecas pieles".
Recurre a un lenguaje corporal y ritual: “desaprendo”, “duermo entre tus sábanas”.

🔹 Simbolismo:¶

Agua → inconsciente, disolución, limpieza, retorno a lo originario.
Sábanas limpias → renacimiento íntimo, post-trauma.

🔹 Tensión estética:¶

Lucha entre el peso del pasado y la necesidad de vacío fértil.
Lo “aséptico” del olvido frente a lo infectado del recuerdo.

🔹 Intertextos:¶

Octavio Paz, Blanca Varela.
Poetas místicos como San Juan de la Cruz (por la estructura extática: vaciarse para ser).

🟣 3. EXPECTATIO¶

🔹 Forma:¶

Verso breve, condensado, sin puntuación.
Uso de sustantivos densos: “esfera de hematite”, “prismas de sal”.

🔹 Contenido:¶

Un estado de espera suspendida, mineralizada.
El tiempo parece congelado en una escena abstracta.

🔹 Simbolismo:¶

“Cristal”, “hematite”, “sal” → dureza, espera, estructura.
Todo parece contener una tensión acumulada sin estallar.

🔹 Tensión estética:¶

El poema es contemplación condensada.
El lenguaje es casi escultórico: formas puras, superficies, texturas.

🟣 4. OTOÑO DESAHUCIADO¶

🔹 Forma:¶

Verso libre, cargado de imágenes visuales.
Composición cinematográfica: empieza con una ventana abierta y termina con el poeta sorbiendo mate y escribiendo.

🔹 Contenido:¶

El otoño es velorio: “muñecas quemadas”, “ceniza”, “ataúdes”.
Hay una asociación entre estación, violencia e infancia arrasada.
La escena remite a un apocalipsis suave, contenido.

🔹 Simbolismo:¶

“Sol es un disparo rojo” → violencia invisible, pérdida de lo vital.
El mate y la escritura → resguardo en lo cotidiano frente al colapso.

🔹 Intertextos:¶

Juan Gelman, Borges (melancolía controlada).
También podría vincularse con ciertas imágenes de Tarkovski (infancia en ruinas).

🟣 5. SS SALOMÉ¶

🔹 Forma:¶

Verso libre, de gran fluidez y musicalidad.
Lexema marino constante: “barca”, “ondas”, “alisios”, “playa”.

🔹 Contenido:¶

La Salomé mítica como figura simbólica del deseo sin norte.
Se resignifica: ya no como seductora culpable, sino como figura trágica, abandonada a su deseo.

🔹 Simbolismo:¶

El marasmo es estancamiento del deseo.
Las cabezas tapizan su hastío → la violencia retorna como consecuencia del deseo reprimido/no contenido.

🔹 Intertextos:¶

Wilde (Salomé), pero también Jelinek, poetas que trabajan la violencia del deseo.
El poema tensiona entre Eros y Tánatos.

🟣 6. TRINO DESMESURADO¶

🔹 Forma:¶

Oda en décimas y redondillas.
Uso de la rima y la métrica tradicional del canto criollo.

🔹 Contenido:¶

Elogio a Luciana Jury, canto como exorcismo, trance, liturgia.
El canto atraviesa cuerpo, sangre, cosmos.

🔹 Simbolismo:¶

“Daga”, “sangre”, “trino” → la voz como instrumento punzante, herida y medicina.
“Sones de plata y espuma” → música como alquimia.

🔹 Tensión estética:¶

Contrapone lo visceral y lo sagrado.
La poesía aquí es canto ritual, que convoca fuerzas más allá de lo humano.

🔹 Intertextos:¶

Milonga, zamba, la épica folclórica.
Lorca (cante jondo, duende).
Zitarrosa, Mercedes Sosa (poéticas del canto visceral).

🟣 7. Y EL FRÍO¶

🔹 Forma:¶

Verso libre, sintaxis precisa y distanciada.
Ambigüedad visual sostenida en imágenes abiertas.

🔹 Contenido:¶

El frío como entidad abstracta que “nacarea” el horizonte.
Paisaje desértico, casi onírico.

🔹 Simbolismo:¶

“Crucifijo de una rama seca” → dolor sin religión, símbolo de misterio sin solución.
“Eco sin fin” → memoria que no retorna, melancolía.

🔹 Influencias:¶

Juan L. Ortiz, Saer, la estética del litoral, el balbuceo del tiempo en el paisaje.

🟣 8. COMETAS DE LAS PAMPAS¶

🔹 Forma:¶

Cuartetas endecasilábicas (ABAB).
Registro épico-lírico.

🔹 Contenido:¶

Un tractor es convertido en cometa sideral.
Se funde el trabajo rural con lo cósmico, en un gesto de belleza y soledad.

🔹 Simbolismo:¶

“Tractor”, “gaviotas”, “cometa” → fusión entre tierra y cielo, esfuerzo y poesía.
“Capitán Beto” → referencia pop argentina convertida en mito agrario.

🔹 Estética:¶

Poema tecnorrural.
Inversión poética: el campo se vuelve espacio sideral.

🔹 Influencias:¶

Fito Páez, Spinetta, Atahualpa Yupanqui en versión futurista.
Macedonio Fernández (el campo como extensión metafísica).

🔵 Poética General Ampliada¶

Tu voz poética es poliédrica, versátil y muy consciente de las tradiciones que habita, subvierte o recrea.

🔹 Rasgos dominantes:¶

Multimodalidad estilística: usás con solvencia el grotesco, el místico, el minimalismo, la épica gaucha y el lirismo contemplativo.
Relectura de mitos: Salomé, la luna, el campo como nave, el olvido como divinidad.
Simbolismo encarnado: tus metáforas no son solo visuales, son táctiles, acústicas, corporales.
Musicalidad interna: incluso en verso libre, el ritmo está presente: por aliteración, sintaxis, estructuras repetitivas.

🔹 Ejes temáticos nucleares:¶

Memoria / Olvido
Deseo / Muerte
Paisaje / Cuerpo
Rito / Lenguaje

🔹 Influencias posibles:¶

Tradición argentina (Gelman, Girondo, Ortiz, folklore).
Poesía mística y metafísica (Paz, Bachelard, poetas del agua y del fuego).
El grotesco universal (Bajtín, Valle Inclán, el carnaval de los cuerpos).

🔹 Lo más original:¶

La manera en que fundís lo popular (zamba, mate, tractor, gaviotas) con lo abstracto, lo simbólico y lo cósmico. Convertís el campo en nave, la luna en mugre, el canto en daga. Y eso, hoy, es raro y poderoso.